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Le Réalisme apparent de Ian Cumberland









 

Les Peintures de l’artiste Ian Cumberland, qui habite actuellement à Belfast en Irlande du Nord, surprennent par leur réalisme apparent. En fait, les peintures sont plus que réalistes: elles sont hyper-réelles. Leurs surfaces enregistrent la chair et le tissu, le motif et la texture, avec une attention minutieuse et non naturelle aux détails.

Chaque sujet dans la série de peintures de Cumberland, ‘Once Removed’, est une présence isolée, généralement seule dans un cadre domestique. Mais la personne et l’ensemble partagent une qualité de théâtralité. Nous semblons attraper l’individu à un moment de doute, de perplexité ou d’hésitation, au milieu d’un drame en cours. Les paramètres qu’ils occupent sont dans un sens très ordinaires, mais aussi brillamment éclairés et améliorés visuellement. Il n’est guère surprenant de constater que l’artiste a construit des environnements et y a posé ses modèles.

Jusqu’à présent, on pourrait dire qu’il crée une illusion de normalité à la manière du cinéma et du théâtre, mais à ce moment-là, quelque chose d’autre entre en jeu. C’est-à-dire quand il semble souligner la réalité quotidienne des images, il introduit des brouillages visuels et des contradictions. L’idée d’une normalité accrue, même exagérée, qui se répercute sur quelque chose de différent se retrouve souvent dans le travail de cinéastes comme Alfred Hitchcock, Luis Buñuel et David Lynch. Il est également évident dans les photographies de Gergory Crewdson, l’un des nombreux photographes d’art contemporain qui utilisent des méthodes de production cinématographique, mettant en place des mises en scène scénarisées avec des interprètes, des accessoires et des lumières.

Sur un plan plus conceptuel et théorique, Cumberland note l’influence de la critique de Guy Debord en 1967 de la culture du consommateur, «La Société du Spectacle». La représentation, selon Debord, a remplacé l’actualité de la vie sociale. La règle des apparences. Debord est mort en 1994, mais Cumberland situe ses idées à l’ère numérique. La vie des sujets de Cumberland est filtrée à travers les écrans. Les technologies numériques et la connectivité omniprésente ont accéléré et amélioré le consumérisme fétichiste isolé que Debord a diagnostiqué.

Les miroirs et les surfaces glacées se retrouvent dans le travail de Cumberland. Plusieurs miroirs sont représentés dans les peintures, et de véritables rétroviseurs sont présents dans les installations. ‘Looking Through Glass’ est arrangé de sorte que nous voyons seulement un tableau via son image réfléchie. ‘Doppelganger’ offre une vue alternative, distante et réfléchie d’une peinture. La femme dans «Emmêlée» fait face à un trio de miroirs sur une coiffeuse, mais ils ne reflètent évidemment pas une image cohérente. La composition suggère des lectures multiples d’une scène d’une manière qui pourrait faire allusion à l’indétermination de la mécanique quantique. De même que l’avant-bras tendu et la main qui s’immisce en bas à droite.

L’ajout de ce détail rappelle l’expérience de pensée d’Erwin Schrödinger sur un chat dans une boîte scellée. Autrement dit, l’implication est que dans le monde étrange de la réalité quantique, le chat peut être à la fois mort et vivant jusqu’à ce qu’un acte d’observation le précipite dans l’un ou l’autre état. De même, les protagonistes de Cumberland sont capturés dans un monde miroir d’une réalité infiniment différée, perpétuellement incertain sur ce qui est réellement réel, séduite par un choix illimité.

Dans cette installation et ailleurs, Cumberland exploite également le potentiel métaphorique d’un autre phénomène physique proposé en théorie et finalement confirmé : les trous noirs. Par définition, nous ne pouvons pas voir un trou noir car rien, y compris la lumière, ne peut échapper à son attraction gravitationnelle. Si les miroirs et les surfaces vitreuses de ses peintures s’opposent à la domination de l’écran dans le monde numérique, le trou noir est le cauchemar numérique: l’éclipse virtuelle qui remplace le réel. C’est le point de non retour.

Ian Cumberland

 

Le Réalisme apparent de Ian Cumberland (1)

 

Le Réalisme apparent de Ian Cumberland (2)

 

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