L’Histoire de La Grande Vague de Kanagawa par Hokusai









 

«La grande vague au large de Kanagawa» de Hokusai est l’une des œuvres d’art les plus célèbres au monde. Premier exemple de la pratique de l’ukiyo-e, cette estampe japonaise inspire les artistes et les amateurs d’art depuis près de 200 ans. Alors que La Grande Vague est immédiatement reconnaissable, beaucoup de gens ne connaissent peut-être pas son histoire, y compris son évolution surprenante, son rôle dans une série et même son héritage durable.

 

Qu’est-ce que La grande Vague au large de Kanagawa ?

La grande vague au large de Kanagawa est une estampe yoko-e (axée sur le paysage) créée par l’artiste japonais Katsushika Hokusai pendant la période Edo. Il s’agit de la première pièce de trente-six vues du mont Fuji, une série d’estampes ukiyo-e représentant le plus haut sommet du Japon sous différents angles.

Dans cette oeuvre, le mont Fuji est vu de la mer et encadré par une grande vague en crête. Cette houle domine la toile, écrasant la montagne et un trio de bateaux et inspirant le titre de La Grande Vague.

 

 

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«La grande vague au large de Kanagawa», 1826-1833 (Photo: Domaine public de Wikimedia Commons)

 

 

Les précurseurs d’Hokusai

Bien que cette gravure soit la représentation la plus célèbre d’une vague par Hokusai, ce n’est pas la seule fois où il a expérimenté le motif. En fait, il a créé trois autres œuvres d’art sur le même thème tout au long de sa vie, permettant aux amateurs d’Histoire de l’Art de retracer visuellement l’évolution de La Grande Vague.

 

 

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“Au printemps Enoshima” 1797 (Photo: Wikimedia Commons Domaine Public)

 

 

Hokusai a commencé à utiliser les ondes comme sujet à l’âge de 33 ans. En 1797, il réalise «Au printemps Enoshima», une gravure sur bois de sa série «Les Branches en Soie du Saule» (Yanagi no ito) .

Alors que le mont Fuji et une vague stylisée dominent le côté gauche de la composition, la scène met également en évidence une famille sur la plage. La présence de ces personnages est unique dans les études sur les vagues de Hokusai, car elles se concentrent généralement sur la mer et son paysage environnant, et non sur les sujets humains.

 

 

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«Vue de Honmoku au large de Kanagawa», 1803 (Photo: Domaine public de Wikimedia Commons)

 

 

En 1803, Hokusai expérimenta à nouveau le motif de la vague en crête. Dans «Vue de Honmoku au large de Kanagawa» une grande vague domine un navire qui navigue dans son creux. Comme la vague présentée au printemps à Enoshima, ce sujet est stylisé. Contrairement à son prédécesseur, cependant, cette deuxième vague est beaucoup plus simplifiée, plus large et s’écoule de droite à gauche.

 

 

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«Bateau cargo rapide luttant contre les vagues», 1805 (Photo: Domaine public de Wikimedia Commons)

 

 

Deux ans après avoir réalisé «Vue de Honmoku au large de Kanagawa», Hokusai a achevé le combat de cargos rapides contre les vagues. Stylistiquement, cette oeuvre est très similaire à la précédente. Ce qui la distingue, toutefois, est la composition, Hokusai renvoyant la vague de crête sur le côté gauche de la scène.

 

 

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Sans surprise, cette avant-dernière représentation ressemble le plus à la célèbre et dernière Grande Vague, bien que la première soit dépourvue du bonnet blanc complexe et des couleurs vives présentes dans la seconde. Outre ces différences stylistiques, La Grande Vague présente également un changement important dans le sujet: l’ajout du mont Fuji, son point focal.

 

 

Trente-six vues du mont Fuji

Vers 1830, Hokusai, âgé de 70 ans, a produit 36 vues du mont Fuji. Dans cette série, il offre un aperçu du mont Fuji sous différents angles et au cours de différentes périodes de l’année. Les impressions de cette série sont réputées pour leurs teintes riches, en particulier leurs tons bleus, que Hokusai a obtenues grâce à un processus d’impression complexe à blocs multiples.

 

 

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«L’utilisation sophistiquée de différentes teintes de bleu est une caractéristique distinctive de plusieurs estampes de la série Trente-six Vues du Mont Fuji, à laquelle appartient la grande vague », explique le Metropolitan Museum of Art . «Au moment de la production de cette estampe, il y avait une demande pour le bleu de Berlin – connu sous le nom de « bleu de Prusse » – importé d’Europe. Une analyse scientifique a depuis révélé que le bleu prussien et l’indigo traditionnel étaient utilisés dans «la grande vague» pour créer des dégradés subtils dans la coloration de cette composition dramatique. »

Ce bleu vif est utilisé dans d’autres pièces de la série, notamment le célèbre «Le Fuji par temps clair» .

 

 

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«Le Fuji par temps clair», v. 1830 (Photo: Domaine public Wikimedia Commons )

 

 

Créée au plus fort de sa carrière, la série Trente-six vues du mont Fuji est considérée comme l’une des entreprises les plus importantes de Hokusai, même selon l’artiste lui-même. «Tout ce que j’ai produit avant l’âge de soixante-dix ans ne vaut pas la peine d’être pris en compte», a-t-il déclaré.

 

 

Héritage

Aujourd’hui, certains des plus grands musées du monde, notamment le Metropolitan Museum of Art, l’Art Institute of Chicago, le Los Angeles County Museum of Art et le British Museum, comportent des estampes originales de La grande vague de Kanagawa . «Des centaines d’impressions ont survécu», note le British Museum, «attestant de sa popularité initiale».

De plus, la grande vague de Hokusai a inspiré une myriade d’œuvres d’art contemporain, notamment une fresque murale monumentale à Moscou, une installation environnementale en Floride et même les dessins d’un artiste malais à Paris. Chacune de ces oeuvres prouve l’influence durable du chef-d’œuvre japonais.

 

 

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