«Ce qui caractérise le brutalisme moderne, c’est précisément sa brutalité, son je-m’en-foutisme, son esprit sanglant.», écrivait le critique d’architecture Reyner Banham dans l’édition de décembre 1955 de la revue Architectural Review.

 




Émergeant à la fin des années 1940, le brutalisme a concrétisé les aspirations fonctionnalistes du premier modernisme tout en étant symptomatique du sérieux moral qui régnait dans l’Europe de l’après-guerre. Plus qu’une position esthétique, c’était un mouvement dont les ambitions architecturales étaient intimement liées aux idées d’émancipation sociale : ce nouveau style du modernisme affirmait qu’une société démocratique pouvait être créée à travers des bâtiments conçus de manière rationnelle.

Le béton offrait aux villes un moyen rapide et peu coûteux de se reconstruire après la destruction de la Seconde Guerre mondiale. Berlin, financièrement et architecturalement en ruine, a vu le brutalisme et le béton restaurer généreusement son paysage urbain dans les années qui ont suivi la chute de Hitler.

Bien que de nombreux bâtiments monumentaux de cette époque aient été démolis, ceux qui restent – cachés dans des banlieues verdoyantes et des campus universitaires – témoignent de la beauté d’un autre monde et de l’influence continue de ce mouvement brutal et singulier.

Brutalisme

 

 

St. Agnes Kirche

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Alexandrinenstrasse 118-121, 10969 Berlin

 

Les raids aériens et les bombardements pendant la Seconde Guerre mondiale ont complètement rasé la banlieue de Kreuzberg. Ce quartier résidentiel jadis dense de Berlin a fait l’objet d’une intense régénération urbaine au cours des décennies qui ont suivi.

L’église Sainte-Agnès, édifice détruit pendant la guerre et réimaginé de manière saisissante par l’un des plus importants modernistes allemands de l’après-guerre, l’architecte Werner Düttmann, est l’un des faits saillants de l’architecture. «L’église ne se distingue pas de tout le reste, c’est un obstacle.» a déclaré Düttmann.

 

 

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La structure monumentale présente une tour haute de vingt mètres, avec un extérieur en béton texturé. En 2012, après quelques années d’utilisation intérimaire, Johann et Lena König ont acquis l’espace situé sur Alexandrinenstraße, Avec l’aide du célèbre architecte contemporain Arno Brandlhuber, a réinventé le monolithe austère en tant que galerie et espace culturel.

 

 

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Unité d’Habitation

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Flatowallee 16, 14055 Berlin

 

Après la mise en place réussie d’Unité d’Habitation à Marseille et à Nantes-Rezé, le chef-d’œuvre du béton brut de Le Corbusier a pris forme à Berlin; fournir des logements sociaux indispensables à la ville après la seconde guerre mondiale. Les travaux sur le grand Plattenbau ont commencé en 1957 et se sont achevés à peine 18 mois plus tard. Comme beaucoup de projets modernistes de l’époque, il a été construit à partir de panneaux de béton préfabriqués et de dalles de béton coulées, ce qui le rend rapide et facile à assembler.

 

 

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Composée de 530 appartements, l’édition berlinoise de l’Unité d’Habitation de Le Corbusier a été jugée trop volumineuse pour le site proposé à Hansaviertel. Relogé en conséquence, le bâtiment a été construit sur Flatowallee , non loin de la forêt de Grunewald à Berlin, à la périphérie de la ville.

 

 

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L’ambassade tchèque

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Wilhelmstrasse 44, 10117 Berlin

 

Aujourd’hui, l’ambassade de Tchécoslovaquie est telle qu’en 1978; un exemple intact de l’esthétique expressive de l’époque. Tranchant et élevé du sol, le bâtiment semble défier la gravité, planant au-dessus de Wilhelmstraße à Mitte.

À l’intérieur, des meubles aux couleurs audacieuses peuplent des espaces allant du prosaïque à un cinéma accentué en orange. Le bâtiment, ainsi que son intérieur et son mobilier, ont été conçus par Věra Machoninová et Vladimír Machonin, des partenaires dans la vie et le travail. Malheureusement, le génie du couple n’a pas été reconnu pendant de nombreuses années. 

 

 

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Lorsque Machonin refusa d’accepter l’occupation soviétique de la Tchécoslovaquie dans les années 70, Machoninová et lui furent interdits de pratiquer l’architecture. Ce n’est que depuis la révolution de velours de 1989 que l’interdiction a été levée, ce était trop tard pour Machonin, décédé en 1990. Machoninová a poursuivi sa carrière dans l’architecture en ouvrant son propre bureau primé, L’Atelier Alfa. en 1991.

 

 

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Gedenkirche Maria Regina Martyrum

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Heckerdamm 230, 13627 Berlin

 

Au nord de Charlottenburg, à Heckerdamm, se trouve Gedenkirche Maria Regina Martyrum; une église discrète et anguleuse conçue pour commémorer les personnes exécutées pour s’être opposées au régime nazi à la prison voisine de Plötzenzee entre 1933 et 1945.

 

 

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Conçu par Friedrich Ebert et Hans Schädel, l’extérieur un peu oppressant du bâtiment a le ton sombre d’un espace commémoratif. Le bâtiment bas, semblable à un bloc, se trouve dans une cour pavée, bordée de murs en pierre de basalte noir et gris, surmontée d’un clocher indépendant.

La nature inconfortable de l’espace contraste délibérément avec son intérieur. À l’intérieur, l’église est lumineuse; un cube flottant de salut et de lumière avec un ensemble dramatique de tuyaux d’orgue angulaires et une fresque abstraite au pastel tient lieu de vitraux.

 

 

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Institut d’hygiène et de médecine de l’environnement

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Hindenburgdamm 27, 12203 Berlin

 

 

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Hermann Fehling et Daniel Gogel sont responsables d’une série de bâtiments (1953-1990) qui comptent parmi les exemples les plus influents et les plus intéressants du modernisme d’après-guerre en Allemagne.

Les deux hommes étaient des étudiants de Hans Scharoun, et leur travail était sans aucun doute inspiré par l’architecture organique et expressionniste pour laquelle il était célèbre. 

 

 

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L’Institut für Hygiene und Umweltmedizin est caractéristique de leur approche uniquement organique du brutalisme. Situé sur Hindenburgdamm, à une courte distance du Mäusebunker, le bâtiment présente des courbes sculpturales, des plans rectilignes et un prisme triangulaire spectaculaire, tous coulés dans du béton marqué par des planches.

 

 

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Mäusebunker

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Hindenburgdamm 26, 12203 Berlin

 

Dans la banlieue reculée de Zehlendorf , au milieu d’un paysage presque uniformément gris de Plattenbaus, se trouve le laboratoire central pour les animaux; une masse imposante de béton avec d’étranges ornements de l’ère spatiale qui le fait ressembler beaucoup plus à un cuirassé ou à un char qu’à un haut lieu scientifique. 

 

 

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Surnommé le «Mäusebunker», il a été conçu par l’architecte allemand Gerd Hänska à la fin des années 1960 pour accueillir 88 000 animaux de test scientifiques. Achevé en 1981, sa taille colossale – avec ses murs en béton brut obliques, ses fenêtres pyramidales à base triangulaire et ses tuyaux en acier apparents – en fait un ajout imposant et particulier au campus de la Freie Universität sur lequel il est installé.

 

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Pallasseum

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Pallasstraße 3, 10781 Berlin

 


Dans la Pallastraße , entre Kreuzberg et Schöneberg, se trouve l’un des bâtiments les plus intéressants de Berlin pour les brutalistes. le complexe immobilier controversé Pallasseum conçu par l’architecte allemand Jürgen Sawade.

Construit entre 1973 et 1976, le Pallasseum est un bâtiment de 15 étages pouvant accueillir environ 2000 personnes dans 514 appartements. Comme beaucoup de projets modernistes, les ambitions utopiques du complexe n’ont pas été totalement couronnées de succès.

Pendant un certain temps, le projet a été connu sous le nom de Sozial Palast, ou palais social, référence géniale aux résidents qui y percevaient des prestations d’aide sociale. Au cours des dernières années, la grande structure en béton a subi des changements positifs.

Rebaptisée Pallasseum, les portes d’entrée et les cages d’escalier ont été repensées, un café a été construit à la base du bâtiment et le parking attenant a été redéfini pour devenir un terrain de jeu.

 

 

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Haus der Kulturen der Welt

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John-Foster-Dulles-Allee 10, 10557 Berlin

 

Le nom de HKW se traduit de l’allemand par «Maison des Cultures du Monde» : un titre approprié pour le musée interdisciplinaire et l’espace d’exposition qui se concentre aujourd’hui sur l’art non européen et contemporain, et qui était auparavant la voix de la liberté du peuple allemand.

 

 

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Conçu par l’architecte américain Hugh Stubbins, la structure incurvée a été conçue et construite dans le cadre du programme Interbau en 1957. Stubbins, ancien assistant du maître du Bauhaus Walter Gropius, considérait le bâtiment comme une analogie architecturale de la liberté.

Construit avant le Mur de Berlin, il a été érigé au sommet d’un monticule artificiel à Tiergarten afin d’être visible de l’Ouest comme de l’Est communiste de l’autre côté de la frontière. Il reste un repère exceptionnel dans le paysage de l’après-guerre.

 

 

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Klinikum am Urban

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Dieffenbachstraße 1, 10967 Berlin

 

Fondé en 1887, Klinikum Am Urban est un hôpital de Kreuzberg dont l’extension à grande échelle et brutaliste domine l’idyllique Landwehrkanal. Comme de nombreuses parties de Berlin, l’hôpital d’origine a été endommagé pendant la Seconde Guerre mondiale. 

 

 

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Aujourd’hui, bon nombre des bâtiments composant le complexe médical ont été vendus. Aujourd’hui, Klinikum Am Urban est connu comme un bâtiment en béton en forme de v conçu par l’architecte allemand Peter Poelzig dans les années 60. 

 

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Construit en 1966, il s’agissait du premier bâtiment ajouté à un hôpital municipal de Berlin d’après-guerre. La construction monumentale s’étend sur neuf étages et comprend diverses chambres de 750 lits qui sont toujours utilisées.

 

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St. Norbert Kirche

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Dominicusstraße 19B, 10823 Berlin

 

L’église Saint-Norbert de la rue Dominicus à Schöneberg a connu une évolution esthétique depuis son inauguration en 1916.

Conçu par l’architecte allemand Carl Kühn, l’édifice était une construction néo-romane typique des églises européennes de l’époque. Elle comportait des murs épais, des voûtes en berceau, des arches arrondies et une double tour avec des arcades décoratives.

Après avoir subi des dégâts pendant la Seconde Guerre Mondiale, le Sénat de Berlin a chargé Hermann Fehling et Daniel Gogel de rénover l’église. Plutôt que d’embrasser le site tel qu’il était auparavant, Fehling et Gogel l’ont amélioré; concevoir une extension d’influence Brutaliste qui enveloppe le site original.

Aujourd’hui, un clocher atteint agressivement le ciel depuis les plis angulaires de béton grossier qui enveloppe l’église en dessous.

 

 

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